湮沒之間: 張致中個展

當水痕成為了線索——首要映現的展間使身體開始下墜，藝術家利用《海象預報》的半傾斜船舶木結構，順應著《第一次湮沒》投影而出的海平面高度，與手稿、神話民俗文本、文件、照片、地圖等史料，在滿載波浪的聲景與旁白講述的人聲中，說著哈梅爾的生平研究，道出台灣至周邊地緣到當代的殖民歷史遺緒，用呈現歷史與史實的時間軸，去應對幾可亂真的文獻。展覽的時間緩慢於海，牽引著下墜的體感步入傾斜的中性通道，哈梅爾的日誌本體終於顯現，卻是佈滿手的覆寫與塗改蹤跡。藝術家選擇在抽離場景的中性空間，像再次觸動回憶，提筆書寫自身的想像航線，從這一刻起，再也無關記憶真切，我們面對的，是檔案虛實隙縫間撐出的、永恆的當下現場。

直到最後展廳的盡頭，霧氣湧動，才想起這個由影像裝置與圖像所建構的空間，相比於方才穿越的海上視角，看來更關心沉降於海面下的一切。《湮沒之間》如水下的視域瓦解了文本，取而代之的是兩道如懸垂船帆的液態敘事——無論是水體的上升下降、浮沉交錯，影像都總在感濕油墨上流淌的水痕中揭露、洗去。在濕氣與迷霧之間，真實可以被虛構，歷史也能成為預兆——三個空間的彼此交織使展覽來回擺盪於過渡狀態，如展名「 Between Submergence」中的「Between」所示，in between指涉著水面上與水面下、模糊與清晰、虛構與真實的邊界。藝術家所想的不只是歷史的事實，更是記憶和現實兩端之間反覆迴響的距離，如同水能消弭也能生成影像、使事物可見也使其隱而不現。

若今天我們將檔案視為人類的記憶載體，有沒有可能一艘沉船裝置也能成為一種檔案的形式？本次TKG+ Projects呈獻張致中個展「湮沒之間」，便是以水文作為歷史文本，針對檔案存有的問題提出一種思考的可能，當殖民歷史的記憶檔案庫其實是充斥著模糊、斷裂與破碎，或許本展可以試圖擾動將檔案視為歷史的還原、證據、真相的唯一認知，以檔案解構檔案的同時，也是將文本研究的線性方法加以離形的嘗試；以沉船再現船難；以海洋重述太平洋海域的殖民史；以水成為所有作品的主體。潮水翻湧，千古不息——如今，無論是三百多年前的哈梅爾，創造這片沉船海域的張致中，或是當代世界的我們，海洋與水將浸潤其中，匯流消融出另一方時空景觀。