緬甸史．X: 薩望翁．雍維 個展
展期
26 SEPTEMBER - 21 NOVEMBER 2020
開幕
26 SEPTEMBER, 4:30 p.m.
TKG+ 台北市內湖區瑞光路 548 巷 15 號 B1
反史學、批判以緬族為中心的主流歷史述事，一直是薩望翁．雍維（Sawangwongse Yawnghwe）的創作核心。雍維的作品虛構與現實交錯，源自歷史場景與家族照片，以及父親去世後留給他的隨身筆記，並透過縝密的研究，與緬甸學者、人權份子、記者及作家互動。他運用研究調查方法切入哲學問題，思考當少數族裔敘事遭到瓦解和抹滅時，歷史是否還具有意義；同時批判現代主義與資本主義的結合，成為了民族壓迫的超級源頭，試圖描繪其中的矛盾、政治流動與後續影響。
許多撣族（Shan）及緬甸其他少數族裔數十年來的流亡，相較於一般認知的法律定義，多了一層離散（diaspora）的心理狀態，不只是因軍政府迫害而離開自己的土地，更多的是家鄉已不復在、無從返鄉的愁緒，雍維始終沈浸在一種從未擁有的失去之中。而家國意識的匱乏，使其靈魂無法完整。如同紀傑克（Slavoj Žižek）在其著作《Absolute Recoil: Towards A New Foundation of Dialectical Materialism》（2014）所提及，麥爾坎．X（Malcolm X）將X作為自己的姓氏，旨在表明當奴隸販將其祖先帶離故土時，剝奪了他們的家庭、種族根源和文化世界，而其關鍵並非動員非裔族群為回到非洲而鬥爭，而在於抓住X所提供的機會 —— 一種未知的新（匱乏）身份，這種身份便是從永遠失去根源的奴役過程中所產生的。
靈魂的傷口無法癒合，亦無法再次完整，以X作為拆解X本身的對象，在這次TKG+的個展「緬甸史．X」，雍維回到家族被流放的災難起始點，從零開始，這是相對於「良瑞流亡辦公室」在本體論上的另一個新起點，也將在未來持續的發展。雍維的繪畫作為一種後結構主義式的歷史文本，認為在一個文本之外，中立、全知的觀點是不可能存在的。他以家族收藏的照片和他所搜集的檔案資料為基礎，融合了緬甸歷史與現代藝術的圖象學。雍維將照片與各種平面單色塊併置，使具象和抽象被重新想像為一個單一圖像，再現的照片和色域的分裂、位移，產生出一種解放的空間，這個過程是無法被言說的。而畫面中的單色塊切割和斷裂，便代表了傳統形式的瓦解。
畫面中的色塊對雍維來說是純粹的抽象，但有時也是有意識的選擇，而同樣的顏色也可能存在不同的意義。例如經常出現的白、綠、黃、紅，一方面為撣族旗幟的顏色；但有些時候，綠色也對應到致命的緬甸國防軍，代表印度的黃色指涉了緬甸的殖民時期，紅色則象徵了撣族人的勇氣與鮮血；黑色可能是一種未知、謎團，也可能是引用了美國單色繪畫藝術家阿道夫．弗雷德里克．萊因哈特（Ad Reinhardt）；而紫色和藍色則是與皇室相關。當觀者觀賞這些畫面中的單色，通過詩意的轉換，可以變成各種延伸的想像，使抽象比現實更加真實。
出現在雍維作品畫面中的短語，來自於他父親的短語集。父親將短語寫在紙片上，以迴紋針收集固定，隨身攜帶多年，雍維將這些短語作為意符（signifier），如同家族歷史照片，是作品中意識的橋樑。在這次的新作中，他亦嘗試以新的畫面型態來結合這些短語，如 《X18（漸漸遺忘）》、《X29（蘇巴吳基）》、《X37（蘇賈盛）》等作品，構圖並非被色塊切分，而是用了整片朦朧柔和的背景色調，再將圖像和文字淺淺的融入，一種激進的非物質主義、純粹的哲學、極致詩意的展現。
薩望翁．雍維
薩望翁．雍維於 1971 年出生於緬甸撣邦，為撣族良瑞王室後裔。其祖父蘇瑞泰，是緬甸在 1948 年從英國殖民獨立後，緬甸聯邦（1948–1962年）的第一任總統，並於 1962 年奈溫將軍發動軍事政變後死於監獄。雍維與家人被驅逐出境後流亡至泰國，而後再度逃往加拿大並於當地接受教育，現居、創作於荷蘭。雍維的繪畫和裝置作品，與其家族史、緬甸近代史及政治事件高度相關。家族照片為其作品提供了圖像語言之基礎，通過對國家事件的探索，其創作揭示出現有的檔案並非是一個國家的全部真相。雍維亦透過地圖網絡的方式，呈現出海洛因與安非他命等毒品、革命軍、少數族裔、礦業與石油、軍事武裝與政府屠殺等各種衝突，試圖從複雜政治局勢中梳理出秩序。
雍維獲邀參與過諸多大型國際展覽，包括達卡藝術高峰會（孟加拉，2020）、第九屆亞太當代藝術三年展（澳洲，2018）、第12屆光州雙年展（韓國，2018）、巴勒斯坦雙年展（耶路撒冷，2016）、施泰爾馬克之秋藝術節（奧地利，2016）、第12屆非洲當代藝術雙年展（塞內加爾，2016）；並聯展於國立現代美術館首爾館（韓國，2020）、華沙現代美術館（波蘭，2018）、凡艾伯當代美術館（荷蘭，2018）、清邁當代美術館（泰國，2018）、愛爾蘭現代藝術博物館（愛爾蘭，2016）、阿姆斯特丹市立博物館（荷蘭，2016）等。其作品亦獲泰國清邁當代美術館、新加坡美術館所典藏。
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